除了《超时空同居》，还有她们
虽说女导演远没男导演多，但近年有个很可喜的现象，就是越来越多的中国女导演拿起了导筒。
她们拍出的电影，在口碑上，或在票房上，拿到了漂亮的成绩。
像是去年的《黑处有什么》《嘉年华》，今年的《后来的我们》《超时空同居》《血十三》……都出自女导演之手。
这些作品，不仅让观众看到了不同的内核或风格，而且很好地平衡了影坛的话语权。
小万今天要聊的，就是女导演。
已崛起的女导演
说起电影圈成名的女导演，许鞍华怕是无人不知。
她有硬骨，在初期就能用《疯劫》（1979）、《投奔怒海》（1982）等电影扛起“新浪潮”大旗。
《投奔怒海》剧照
到了《明月几时有》（2017），那股精神气依然充沛，历史厚重、江湖气息和儿女情怀蔓延在每一帧画面。
她又有柔情，对社会问题的关注化到了老百姓身上，于是《天水围的日与夜》（2008）等作品感人至深。
许鞍华拍了40年的电影，金像奖、金马奖拿到手软。
凭着《女人四十》（1995）、《千言万语》（1999）、《桃姐》（2011），还杀入了威尼斯与柏林。
《桃姐》剧照
她说拍电影是“为了感受生活”，不是“教人去怎么活”。
但故事一摆出来，能量都在。
张艾嘉同样细腻有加，擅长通过小情讲大义。
8.5分高口碑电影《相爱相亲》（2017）用一座坟串起三代人的际遇，赚足热泪。
如此写实的文本，国内罕见。
之前的《少女小渔》（1995）、《20 30 40》（2004）、《念念》（2015）等片，都能看到女导演镜头下的女性，格外真实，也格外坚韧。
《念念》剧照
同样称得上才女的徐静蕾就跟张艾嘉一样，做过演员、编剧和制片人，还在导演路上不断耕耘。
一开始，她通过《我和爸爸》（2003）、《一个陌生女人的来信》（2004）打下文艺片的江山。
《一个陌生女人的来信》剧照
之后转战商业片，她拿出了《杜拉拉升职记》（2010）等作品。
在《一人之下》中，她还会挑战同名动漫改编的真人电影。
独立不羁的性格，也在帮她的艺术发展生涯拓宽边界。
喜欢挑战的，陈冲也得算一个。
第一部作品《天浴》（1998）就让世界影迷都看到了她的能耐。
目前她还有两部值得期待的新作，《扶桑》会再续与严歌苓的前缘，《英格力士》也有高分的原著。
《英格力士》工作照
至于李玉，也是有几把刷子的。
与范冰冰合作的《苹果》（2007）、《观音山》（2010）、《二次曝光》（2012）、《万物生长》（2015），就是代表作。
下一回，还能看到她跟马丽、宋佳合作的《阳光不是劫匪》。
当然少不了薛晓路，她凭借《北京遇上西雅图》（2013）和《北京遇上西雅图之不二情书》（2016）加持，势头不小。
而她之前的《海洋天堂》（2010），也足见人文关怀。
还有胡玫、张婉婷、宁瀛等等，那都是女导演行伍中闪耀光芒的大将。
正崛起的女导演
上面提到的女导演，早已功成名就。
但还有不少女导演，仍然处在冒尖阶段。
在她们身上，还会有许多可能性。
在表达更为自由的当下，不少演员、歌手都能在导演圈一展身手。
身为北京电影学院导演系硕士，赵薇的毕业作品就是《致我们终将逝去的青春》（2013）。
电影狂收7.19亿元票房，让她一跃成为首位导演处女作过亿的华人女导演、首位票房过1亿美元的华人女导演。
再加上在金像、金马、金鸡、百花上都有所斩获，可谓名利双收。
工作照
今年的《后来的我们》也是个黑马爆款，连续12天获得单日票房冠军后，第13天就破了13亿元票房。
虽然是刘若英导演处女作，但得到了来自田壮壮的褒奖：“导演是个懂情懂义的人，这是一部水平之上的作品。”
在零下30℃的雪地片场，刘若英连眼睫毛上都结了冰花，拼命三郎的态度可见一斑。
更要注意的是，《后来的我们》还是中国票房最高的女导演作品。
谁也没想到，“奶茶”刘若英一出手，创下了如此重量级的票房成绩。
电影源自她的一则短篇小说，讲述林见清与方小晓这对同在异乡漂泊的年轻人，在十年前后的分分合合。
许多人都在刘若英充满感伤的文艺篇章里找到了自己的投影。
在这样的基础上，刘若英接下去的导演之路顺了很多。
她与张艾嘉又一次联手的新作《易副官》，我们拭目以待吧。
另一个票房表现相当惊喜的是仍在放映的《超时空同居》。
目前，它的累计票房已超8.4亿元，排在中国年度票房榜第9位，总票房榜第58位。
而这，不过是导演兼编剧苏伦的第二部长片。
比起处女作《唇唇欲动》（2013），更显进步之大。
能有这样的成绩，走的每一步都得扎实。
她跟过冯小刚的《大腕》等电影，又做了徐峥《港囧》的执行导演。
等到撰写《超时空同居》的剧本，就在徐峥指导下磨了两年之久。
幽默、自然又接地气的叙事风格，再加上极其来电的两位主角，使得电影的完成度翻倍。
有这种工匠之心的年轻导演，未来之路还是可期的。
同样可期的，还有文晏。
《嘉年华》（2017）豆瓣评分8.3，在去年的华语片中，仅次于《相爱相亲》的8.5。
她怀着一腔热火，以节制的方式讲述了一个女童被性侵的故事。
从电影角度来说，这是一部佳作。
文晏知道怎么掌控镜头与节奏，怎么调度演员去表演，怎么让一个故事变得好看。
从道义角度来说，这是一颗良心。
文晏说：“这不仅是中国的故事，也是全世界的故事。”
多一个人看到这样的故事，也许就多一个反思的可能。
《嘉年华》及文晏受到各大颁奖礼和观众的热捧，就是一个很好的信号。
提到打动人心的成熟之作，得让蒋雯丽插个楼。
《我们天上见》（2009）在豆瓣上高达8.6，足以让她站到女导演甚或导演行列的高峰。
70年代末南方小镇上，那对姥爷与外孙女点点滴滴的生活细节，看过了就忘不了。
想起时，那种相依为命、彼此牵记的温暖与惆怅，就在心中扯上一把。
可惜，蒋雯丽只执导了这一部作品，但如果她还愿意再拍摄，想必不容错过。
而在这几年涌现的女导演里，王一淳也是不容忽视的。
她导演兼编剧的处女作《黑处有什么》（2015）是颇见功力的。
90年代的符号被她妥善还原，每一个经历过当年的人，都能感受到情怀的倾注。
初中生曲靖的成长故事，嵌到了一个凶杀案件里。
成长的痛，就有了一种奇妙的呼应。
作为新导演，王一淳更是大胆地让案件无疾而终。
但这留白，又创造了广阔的反思与质问空间。
能敏感地走一条岔道，不容易。她的下部作品《陌生人的糖》，可不该小看了。
同样在第一部院线作品中讲述凶杀故事的，还有李聆聪。
她这部《血十三》，讲的是探长邢敏不惜以自己为诱饵，去侦破连环凶杀案。
电影今天上映，想去体会这位女导演对犯罪片的把控，就要抓紧了。
小万希望，某一天，“导演”前面不用刻意加上“女”字。
因为她们，早已汇入导演大流。
在同台竞技中，凭借女性细腻独到的视角，直戳情感痛点的故事，艺术品味和审美的先天优势，拿出越来越多的好作品。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。
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